Soy mucho más dinámico con el fader de volumen de la sala de control. A menos que estés produciendo música para una audiencia muy específica, debes asegurarte de que la mezcla esté correctamente equilibrada tanto en los niveles alto como bajo y todo lo demás.

Una de las muchas lecciones geniales que elegí en talleres de mezcla de hace años, era bajar con frecuencia la música a lo apenas audible. A veces es mucho más fácil elegir canales que, quizás sin querer, se sientan a un nivel mucho más alto que los otros canales en la mezcla.

También encuentro que la música tiende a sonar mejor o crear un impacto emocional más profundo cuando se toca fuerte. Así que la mezcla y la producción con la que estoy rockeando mientras sueño con premios Grammy a niveles que provocan demandas puede que en realidad no suenen tan calientes cuando se escuchan a niveles moderados.

Finalmente, desarrollo la fatiga mucho más rápido cuando mezclo a niveles altos. Para las personas con audición normal, el oído y el cerebro se ajustan automáticamente al nivel de sonido general del entorno en un rango audible increíble. Entonces, si bien es posible que pueda seleccionar ciertos detalles en la música inicialmente después de subir el volumen, sus oídos y su cerebro se adaptarán rápidamente y es posible que no se dé cuenta al principio, o peor aún, encontrará que alcanza el perilla de volumen una y otra vez para compensar.

Si bien es cierto que no debes limitarte a uno u otro nivel, todavía hay un nivel al que deberías poder volver. Debería haber leído las curvas de contador de igual volumen, o phons.

Estas son algunas curvas desarrolladas hace algún tiempo (que se conocieron como Fletcher-Munson) que muestran cuán desordenada es nuestra audición. Muestra que nuestra percepción de alto y bajo cambia drásticamente según los niveles. Cuanto más alto llegue, más plano será.

Ahora, dado que OSHA fue tan amable de publicar tablas de cuánto dañamos nuestros oídos y por cuánto tiempo debemos exponerlos a ciertos niveles, no es práctico para usar una curva bonita y plana de ie. 110dB, pero tiendo a elegir algo como 90dB.

Si tienes la suerte de mezclar con algo con una buena sección de sala de control (la mayoría de los NEVE y SSL modernos, la mayoría de euphonix, D-Control / Command, etc. .) le permitirán, por la misma razón, establecer un nivel de calibración. Es bueno hacer referencia a niveles más altos y más bajos de vez en cuando, pero debe tener un punto común al que volver con el que estará familiarizado y con el que se sentirá cómodo. Cuando estoy mezclando escritorios sin esto, a menudo tomo mi hermoso medidor SPL de £ 20 para tener como referencia rápida por las mismas razones exactas.

90dB SPL ponderado A parece ser un buen punto para quedarse en imo.

Escuchar algo por encima de 85 dB durante más de unas pocas horas provocará daños en la audición. Puedo discernir mejor los niveles cuando el volumen es menor, y necesito toda la ayuda que pueda obtener.

Varias respuestas útiles aquí.

Para tener una perspectiva de cómo el mundo de la transmisión ha intentado lidiar con esto, sugiero mirar el siguiente PDF del ATSC aquí

Al mezclar, trato de mantener el volumen a un nivel mucho más bajo, aprox. 65db y toma descansos frecuentes. Cuando domine, subiré un poco el nivel, pero ahora, al igual que con la mano lenta, estoy perdiendo lo que es tan valioso para mí. SOBRE TODO, CUIDA TU AUDIENCIA O TODA LA MÚSICA DEL MUNDO GANÓ "T SIGNIFICA UNA COSA.