Verifique: http://designingsound.org/2010/04/chuck-russom-special-gun-recording-guide/

No estoy seguro de a qué micrófonos tiene acceso, pero si solo tuviera 4 canales, usaría un estéreo Sennheiser 416, Neumann RSM 191, dependiendo de la situación, el cuarto canal puede ser un condensador dinámico u otro.

Sé que, en promedio, tomo entre 12 y 18 canales: 3 x 744 y algunos 702/722 / FR2 colocados alrededor del sitio que quedan grabando todo el día. Como solo tiene 4 canales, asegúrese de capturar tantas perspectivas como pueda:

Micrófonos de contacto en la pistola; SM57 en el mecanismo de disparo / pinMuzzle Grabación con un 416 y un SM57

Perspectiva media con micrófonos mono y estéreo

Perspectiva lejana; trate de grabar en muchas direcciones si puede. Colinas, llanuras, rocas, bosques hacen que el resquebrajamiento / decaimiento de la grabación suene muy diferente.

No olvides intentar grabar algunas viñetas. ¿Tal vez traer un melón o dos para las salpicaduras? (¡Un melón lleno de agua / jugo / pudín / gelatina suena genial cuando es golpeado por una bala!)

La combinación de todas estas grabaciones es lo que hace una biblioteca increíble para crear los sonidos de tus armas.

Nick

PD: ¡No olvide la protección auditiva! ¡Los tapones para los oídos o un juego de estos de BH Photo funcionan muy bien! http://tinyurl.com/2ce2gq8

Estoy a punto de terminar de trabajar en un largometraje que tiene secciones importantes que tienen lugar durante la Segunda Guerra Mundial y la Guerra de Irak. ¡Muchos disparos, aviones, tanques, helicópteros y explosiones! He estado usando un 744t y un 702 como grabadoras con un par de 442 como mezcladores. Mis micrófonos han sido una escopeta mono Sanken CS-3E, estéreo Sanken CSS-5, un par de SM57 y un Sennheiser 416. Coloqué el 57 cerca de la pistola o explosión, el 416 a unos 50 pies hacia atrás, el Sanken CSS- 5 a unos 75 pies hacia atrás y el Sanken CS-3E a unos 100 pies hacia atrás. Pon almohadillas variables en TODOS tus micrófonos. Usé un pad Shure de -25db en cada canal y además tenía las perillas de ganancia hacia abajo. La peor parte de la explosión todavía registra alrededor de -20db en los medidores con un pico de alrededor de -5db. Entonces, pude obtener disparos / explosiones excelentes, limpias y con un sonido completo.

Una de las armas que grabamos fue una MG42 que usaba balas originales de la Segunda Guerra Mundial. Evidentemente, la única otra película que tiene el sonido auténtico de un MG42 fue Salvando al soldado Ryan. Los espacios en blanco utilizados para esa pistola suenan COMPLETAMENTE diferentes a una bala original. Entonces, mi punto es, dispara balas reales si es posible porque los espacios en blanco pueden o no sonar como deberían sonar. La ametralladora Thompson y la 1919 son iguales ... los focos suenan diferentes a las balas reales.

¡Entonces, ve a un campo de tiro adentro o afuera y dispara algunas balas! Y sí, LLEVE PROTECCIÓN PARA OÍDOS Y OJOS.

¡Diviértete!

Aquí hay otro artículo de Charles Maynes

http://www.gamasutra.com/features/20070104/maynes_01.shtml

Otra gran lectura sobre armas, especialmente balas: http://www.firearmsid.com/Feature%20Articles/soundofbullets/soundofbullets2.htm

http://www.youtube.com/watch?v=5Zf1wzWxzKQ